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给传统技艺换个装

2018-1-4 10:50:57 来源:山东商报

        山东省种类丰富、历史悠远的传统技艺因老艺人的减少及流行趋势的转变有些边缘化,在省文化馆“大师引进工程”的推动下,自2014年年底山东艺术学院舞蹈学院和山东师范大学音乐学院的老师、学生分别下乡采风,对传统舞蹈及音乐进行复原并发展创新以期达到传承的效果。对此,记者分别采访了山东艺术学院舞蹈学院院长李军和山东师范大学音乐学院院长李海鸥。 记者熊小原实习生许倩

 

鼓子秧歌



  舞蹈在发展中轻盈
  

  山东的传统舞蹈种类广泛,对这些不同地域、不同种类舞蹈的复原也是一项巨大而细致的工作。
  因民间的舞蹈表演多为节庆舞蹈,采风活动多集中于寒假春节期间。但是,因为地域相近,有些地方的舞蹈相似性比较高。李军告诉记者,非遗舞蹈没有特别明确的分类,有按照道具分的,比如说跷类的,灯类的,还有就是以手持道具不同而划分的扇子、鼓类的,目前主要还是按区域划分。“每个地区的舞蹈还是有一些区域因素,比如说菏泽有两个地方的舞蹈在动律等方面很类似,可能是地域相同,文化也相近。”
  尽管这些舞蹈由来已久,但面临的传承形势却很严峻。“后人能通过画作了解古人的技法,但舞蹈是‘活体’传承,以前没有录像记录。”李军说,一些民间舞蹈对其进行数字化记录迫在眉睫。
  除了记录,李军强调,传统舞蹈重要的是要发展。“我们做了一些延伸工作,想把山东的民间舞蹈发扬光大,所以在复原其舞蹈的基础上又进行创作,我们现在在学校里的演出都是以近两年采风工作为基础,以民间舞蹈为素材创作出的新作品。”
  当然,舞蹈的发展首先表现在动作上。“主要还是借用民间的素材和题材,吸收当地文化的内容”,李军说,“我们在各地的舞蹈中提取出一些有价值的动作元素,然后根据创作主题的需要进行延伸,有一些发展和规范,比如有些舞蹈融入了当地祭海元素,这就是当地文化的体现。”
  经过发展后的传统民间舞蹈会更加多元化、艺术化,在形态上看也会更加轻盈。李军给记者举了个例子。平阴的传统舞蹈“加古通”,又称打长板,距今已有400年历史。由于此舞是用打击乐为伴奏,鼓点打法是击鼓边、鼓心、闷鼓,同时舞者手中道具夹板与锣鼓配合,而发出“加古通、加古通,加古、加古、加古通”的声响,由此而得名。加古通历史久远,对其来源比较流行的说法,是源于古时祈雨祭祀活动。讲的是县官为民请愿的故事,舞蹈的产生也很有意思:某年当地大旱,县官要向天祈雨,为了表达决心就光着脚站在做煎饼的鏊子上,因为脚底下烫,他就不停地在上边跳,从那以后老百姓就流传跳这个舞。
  “后人在跳的时候,中间是县官,旁边有两个小随从,三个人一组跳,舞步很简单,就是跳跃。这个舞蹈要是把它搬上舞台,就要进行改编以适应舞台需要,而现在的民间舞更多的是原生态的东西。”李军说。
  据悉,接下来下一轮的采风工作将于1月份开始,到海阳体验渔民生活。“回来后我们还会继续整理,这也是对教材的一种补充。”李军说。

  音乐在创新中灵动
  

  除了传唱大江南北的“沂蒙山小调”,厚重的齐鲁文化还孕育了很多鲜为人知的民间音乐。据李海鸥院长介绍,山东民歌多以叙事抒情性的小调为主,像《绣荷包》《二妹子》等,大多在田间劳作时产生。“山东民歌属于山东民间音乐的范畴,在全国民歌山东卷中有统计的就有1000首左右。这次在前期调研过程中先请魏占河先生提供了100首民歌的目录,暂定为百首山东民歌。后来魏占河先生从这100首中挑选了20首,魏先生去世后我们自己又挑选了20首,这40首民歌已经整理好,录成了光盘。”
  记者了解到,复原后收录成书的首批40首民歌基本是按照地域交叉选择的,包括菏泽、德州、济南、淄博、潍坊、胶东等地。“第一期就是把一些传唱度比较高的复原出来,尽量用还原的方式制作”,李海鸥说,“我们有两个思路。一是还原最原始的东西,像《鲁南五大》就是比较原始的,我们把老艺人的演唱录下来; 还有一些想要传承下去,就找了大学的老师和学生录制了一部分。”
  随着时代的发展,传统民歌也面临着严峻的现实状况。“老艺人都在销声匿迹,而且民歌原有的曲调非常单一,且重复多段,不像现在的音乐这么唯美,很难让人提起兴趣。老艺人越来越少说明现在文化越来越多元,那些音乐不适合时代的发展了。”李海鸥这样来形容。
  针对传统民歌的困境,李海鸥带领团队做了一些改变。“我们先是还原,二是制作,然后再想办法传承下去。还原那种原始的唱法,意义就在于把山东的音乐曲调留下来。”在李海鸥看来,曲调的来源是语言,语言都有特质,山东的方言舌根音比较硬,保存山东民歌的曲调也是寻根的一种方式。
  除了唱法方面,团队还创造性地将简谱和线谱都附在书籍里。“音乐就是口传心授,我们这次就把民歌的简谱和线谱都对照出来,附上小的简介,谱子、词曲都有。”
  从呈现形式上讲,团队参考了华阴老腔成功的经验。华阴老腔在舞台上的呈现形式,加了西洋乐器、打击乐器、人声伴唱,形成了混合声,立体感强。“我们在改编的过程中也注意了这一点,因为过去的形式比较单调,就是一个弹拨乐器或是一个打击乐器,后来我们给它配上乐队,呈现形式更丰富一些。”
  李海鸥说,既要改变,也要改编,民歌的音调要借鉴过来,对歌词进行改编,同时把音域扩展、音调扩展,节奏形成变化,“作为山东传统文化的一个支体,我们要把山东民歌传承下去,这才是复原的意义所在。”