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《狄仁杰之四大天王》:徐克的“金刚”情结

2018-7-29 10:17:06 来源:山东商报

        新片《狄仁杰之四大天王》(《四大天王》)是徐克对电影技术的又一次冒险探索。


  从什么时候开始,当华语电影与好莱坞电影在电影技术层面上的差距越来越大时,有些华语片导演便开始陷入一种对电影技术近乎执拗的痴迷中。徐克首当其冲。

 


  在经历了“五毛特效”的吐槽期后,华语电影在技术视效上渐渐开始走上坡路。毫无疑问,包括好莱坞导演在内,在对电影技术的探索上,大家总是有一种“金刚”情结。从《金刚》《哥斯拉》开始到漫威、DC出产的超级英雄系列,从巨大的庞然大物到外星人集结,电影特效也从某个具体事物进一步扩展到整体影像。


  相比好莱坞,华语电影显然还停留在13年前的“金刚”阶段。想要打破困境,于是徐克也造了一只“金刚”出来。他想让观众看到的不是影片中“金刚”如何击败对手,拯救大唐,而是“金刚”本身。它有着形象的面部表情,眼观四路耳听八方,在空气流动中,每一根毛发都能被观众捕捉到,甚至于它的呼吸,都能感同身受。这一次它是“活”的、动态的,而不是僵硬的静态物体。


  《四大天王》在电影技术的表现上,让观众不得不惊艳,当然更让人惊叹的是徐克的这份执拗。


  当然,徐克更是聪明的。他把自己的“金刚”情结巧妙地放置在“狄仁杰”这样一部古装探案题材的影片中。武侠是徐克的世界,他游刃有余。“狄仁杰”有广泛的群众基础,也让他不必担心观众不买账。所以影片前半部分,观众是沉浸于狄仁杰的破案推理中的。这时的大家就像片中的唐高宗,坐在镜头之外,看着四个江湖方士玩着杂耍,虽然不知道窍门,但一看就是故弄玄虚。然而,当影片中柱上金龙睁开眼的那一刻,江湖混子被偷梁换柱,高宗进入幻境,他看到了真实的金龙升天。而同样,观众也在不知不觉中进入了徐克的幻境,我们的眼中不再是一堆“杂耍”,而是他制造的“电影奇妙夜”。他的“金刚”出现在了观众面前,和一群妖兽上演一出“狂暴巨兽”。
  时至今日,如何将技术与剧情完美融合,是华语电影进一步的目标。前几天撤档的《阿修罗》是融合失败的典型。《四大天王》也有着太过注重特效的小尴尬,不过幸亏徐克是讲故事的老手。此番回归,徐克曾说,自己对创作的一个最大的兴奋感是,当你造出一个比所有人都厉害的人物的时候,你的故事怎么写。


  《四大天王》讲述了狄仁杰大破神都龙王案,获御赐亢龙锏,并掌管大理寺后成为武则天的眼中钉。于是,武后命令尉迟真金集结方术师组成“异人组”,夺取亢龙锏。在医官沙陀忠的协助下,狄仁杰既要守护亢龙锏,又要破获神秘奇案,还要面对武则天的步步紧逼,大唐江山陷入了空前的危机之中。


  看似危机重重的故事,徐克讲的却很简单,影片单线叙事,矛盾双方一目了然,结尾直接点题。面对人类的贪嗔痴恨爱恶欲,最终则是“地狱不空,誓不成佛”的顿悟。虽然这样的架构看着简单,却主次分明,化解了特效和故事孰重孰轻的尴尬。


  最有趣的是,《四大天王》采用开放式结尾,预示着“狄仁杰”系列未完待续,所以这个故事到底是过于单薄还是复杂,其实还要等着看完整个系列看全局才能最终定论。朱德蒙