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“宋元真趣·刘奎山水画作品品鉴会”在济南举行

2018-7-30 11:51:19 来源:山东商报
翠峰松杉秀,千竹相连远200x600cm
山水小品系列20x29cm
山水小品系列20x29cm
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        7月8日下午,由润华集团、海岱书院联合主办的“宋元真趣——刘奎山水画作品品鉴会”在济南润华公馆举行。


  此次品鉴会为“润华雅集”活动的开端之作,展出了知名青年画家刘奎先生近期创作的“井冈山”系列主题画作及部分写生作品,既有巨幅力作,又有蕴涵林泉之意和写意精神的笔墨小品,较为全面地展现了近一个时期刘奎先生在山水画领域的成就与探索。


  研讨会阶段,由著名画家、山东师范大学美术学院教授宋丰光先生主持,著名书画家、济南政协原副主席、济南文联原主席吴泽浩先生,齐鲁周刊创始人张慧萍女士,著名画家、山东师范大学教授张锦平女士,著名书法家、评论家、中国书协理事、山东大学教授郑训佐先生,著名文化学者、作家张期鹏先生,著名画家高玉琦先生,以及著名书法家、润华集团董事局主席栾涛先生,润华集团总裁助理、总办主任隋险峰先生,润华汽车董秘王清杰先生,润华集团总办副主任徐晓辉女士,海岱书院行政院长马军先生等特邀嘉宾出席了此次作品研讨会,并先后致辞发言,谈及对刘奎新作和本次雅集活动的认识和感受。大家不约而同地肯定了刘奎近一段时间在绘画上付出的努力与对绘画艺术执着的精神,并从不同角度,对他的系列作品给予了高度的评价。


  刘奎长于山东宁阳,游学于泉城。他属于艺术天赋很高的画家,自小就浸淫水墨,后入山东师范大学深造,现留校任教于山东师范大学,从事美术教育、创作和研究工作。如此经历使得刘奎先生在浓厚的高校氛围中坚持着自己的艺术品格,少为分外之事所累。


  刘奎主攻山水,旁涉花鸟、人物。他追寻宋元之境,多用水墨,笔法雄奇简练,层层复加,朴拙而灿然,湿笔渲染,设色清润,烘染出朦胧淡化的雨雾烟岚。其作画整体布局简妙,往往把一山川之一隅作为表现对象,画面上常现山之一角或水之一涯,其他景物大多略去不画,留出大幅空白以突出主景。这种以一斑而窥全豹的艺术手法,使其画面主题更加突出,格高意古,展现着一种“不为法缚,意超象外”之境,表达着一种平和闲散、淡泊萧疏之感。

  或许,正是刘奎的文人情怀成就了其作品特有的飘逸旷达和气韵生动,这种超然物外的姿态是他内省与自观的展现。正如司空图言:生气,活气也。活泼泼地,生气充沛,则精神尽露,远于纸上。 记者王龙燕



  栾涛



  这几年我经常与许多朋友一起出去走走看看。这一次我和刘奎等几个朋友一起到井冈山去了之后,有了很深的感触。尤其是龙潭这个地方。龙潭是处于井冈山北面,黄洋界南麓,距茨坪7公里。龙潭这个地方瀑布尤其壮观优美,素有“五潭十八瀑”之称。整个瀑布群在一个水系的统领下各有特色。在游览的时候是很振奋人心的。那天一直在下着小雨。当我们一路走到第三个瀑布的时候,我就对刘奎说,这几个瀑布是我们一步步走过来的。路途的景色非常优美。作为一个画家他应该去仔细体味一下,感受一下。都是非常难得的很好的素材。


  实际上一个艺术家,他就是用自己多年来所积累的创作和作品里面的精神来表达自己,感染观众的。如何实现自己的绘画思想,在绘画中准确生动地表达出来这才是重要的。也就是思想和意识在实践过程当中的高度统一。有思想的画家才能成为艺术家。我就觉得一个艺术家,现在还应该思考这个问题,一定要接地气,一定要深入生活,一定要善于观察生活,就是观察了之后自己在想什么,把自己十几年几十年积攒的所有的这些个表现手法,表现事物的技术,都用于自己随时对现实社会的观察上去,再形成自己所希望达到的这个艺术高度。



  吴泽浩



  翠竹松杉秀,千峰相连远,这个作品是以白描细密的手法来进行创作的,来表达一个大山巨川的南方气势雄浑的景象。细笔中兼杂着小斧劈,牛毛皴等手法线面勾勒水的起伏变化。整体多皴擦少渲染。能够照顾到全局的气势。整体感比较强。细节也非常丰富用笔的力度也都能入纸入墨。


  画井冈山的画作与画家相当多,他们为了表现井冈山的真实,都以色彩甚至是重彩的形式去表现,所以他们的作品就更加写实一些。这幅画各种特色可以说是有别于他们。


  但是画面里的景象和实际我感觉所进行的划转还可以继续加强。从现在这幅画来看,以及刘奎的其他作品来看,还有当今我们习以为常所看到的绘画作品来看,细密画是比较流行的。工笔画更多,我把它们归到展览画的范畴中。随着学习绘画的青年人的增加,这种倾向会更明显,我希望刘奎的画可以写意起来。


  读书与书法的修养是一辈子的事,包括题目与主题,这个精益求精的态度很重要。因为观众都是具有一双慧眼的。我们作为艺术家来说,一定不能以为观众是看不懂的。



  宋丰光



  刘奎是一个很勤奋的年轻画家。有着自己比较明显的风格和特色。总体来讲有这么几个特点。首先我认为刘奎的绘画有一个明显的特点就是非常犀利,对于物象的把握与绘画语言的协调是具有鲜明个人特色的。第二点,他对于色彩的感悟同样也是十分敏锐的,作品中色彩很透明,很有时代特色。综合来看刘奎的绘画路子比较宽,山水、花鸟、人物都有相当程度的研究和创作,是比较全面的。恰恰因为有了这个基础,所以他的绘画学习和创作都相对均衡的发展。



  郑训佐


  在一个相对轻松的座谈场合氛围中很便于大家把内心很真实的想法给说出来。作为书法美学的研究者,虽然说书法也多多少少和绘画有关联,但毕竟是两个不同的范畴。刘奎目前对自己的这个定位是比较准确的,这个定位和他的年龄与他目前的这样一个艺术层次有一种天然的对应。那实际上涉及到一个老生常谈的一个话题,也是一个非常传统的范畴,就是恪守古典,从古典切入,从传统的血脉当中汲取滋养。


  作为一个年轻的画家,经过磨砺,最终它肯定要破茧而出。现在就好像蚕蛹一样,你还是在那个茧子里面的,我们影影绰绰地能看到就是蚕茧里面的那一个形象。但是最终你这个形象的基点你是要破解了的,但是我觉得就是不用操之过急,道理很简单。虽然我们整天说创新创新,但实际上是更多的艺术家,往往是以保守的姿态去做创新的事业,这就像西方人所说的以出世的精神去做入世的事业一样。那么我们今天学艺术也应该是这样,实际上对学术史上具有最大开拓意义的那些学者,恰恰都是姿态上非常保守的这些学者,你比如讲经著书像陈寅恪,我们认为现在声名越来越大的学说,恰恰是非常传统,起码在形式上、在姿态上非常古典的保守的传统的这些学者。所以给刘奎提一个希望,就沿着这个路子走,在整个十年,然后再进行突破,也不晚。