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博物馆里的“国家宝藏”

2019-1-2 14:00:08 来源:山东商报

      一颦一笑,彰显大汉风韵;一姿一态,尽显艺术遗存。近段时间,《国家宝藏》中的宝物吸引诸多观众的目光,如未播先火的侯马金代董氏墓戏俑,小巧又有趣;宋金项饰尊荣华贵,工艺繁杂;代表皇权与江山的金瓯永固杯。实际上,市博最近展出了一批馆藏一级文物,国宝级文物公开亮相。如,西汉彩绘乐舞杂技陶俑、唐金银平脱宝相纹葵花铜镜、清乾隆于阗采玉图玉山子等。无论是文物背后蕴藏的文化底蕴还是艺术价值,都值得大众深入探究。 文/图 记者焦腾

 

西汉彩绘乐舞杂技陶俑

金银平脱宝相纹葵花铜镜
 


  陶俑话春秋


  陶俑,是古代雕塑艺术类别中的重要一类。据资料显示,早在原始社会,人们就开始将泥土捏的人体与动物等放在炉火中烧制。战国时期,陶俑代替殉人陪葬,同时,陶俑的造型达到了准确写实的娴熟程度。比如,世界上最著名的陶俑秦始皇兵马俑,神态各异,叹为观止。汉代陶俑的种类、数量、材质、水平等达到新高度,陶俑造型优美,动作可爱。


  “1969年,在山东省济南市北郊无影山西汉墓中出土了彩绘乐舞杂技陶俑。”济南市博物馆副馆长李晶介绍,无影山西汉墓同时出土了三件彩绘陶塑,另外两件为彩绘载人载鼎陶鸟、彩绘负壶陶鸠,均为国宝级文物。


  值得一提的是,1971年10月,西汉彩绘乐舞杂技陶俑第一次在北京故宫公开展出,引起了中外观众的瞩目。后来又到日本、菲律宾等国,均载誉归来。“中间为舞者和杂技演员,旁边四位陶俑拿着大顶,是杂技演员。后方是吹笙、敲钟、鼓瑟的乐工陶俑。左右两排陶俑是观赏西汉百戏场面的观众,左方四位是百姓,右方是官场人物。”李晶介绍。


  “侯马金代董氏墓戏俑”的戏台上,自左至右为装孤、副末、末泥、装旦和副净5个角色。这件文物表现的戏曲与滑稽调笑为主要的早期杂技是不同的,表明中国戏曲艺术正走向成熟。正如西汉彩绘乐舞杂技陶俑中,21个人物形象集合在一个陶盘中,代表西汉时期济南的陶塑艺术达到了高峰,同时,对于西汉百戏的研究也有重要意义。

 

  “这件陶俑表现了西汉百戏普遍的宴饮娱乐形式,包括长袖舞、杂技、乐工这样形式的演出。它的重要价值在于将这样的场面组合在一起,立体展现出来。”


  《乐府诗集》卷五十二云:“自汉以后,乐舞寖盛”。乐舞表演艺术进步,专职歌舞艺人、国家乐舞机构乐府出现。据介绍,西汉彩绘乐舞杂技陶俑展现了观众观赏乐舞杂技表演的完整场面。这种年代久远,内容丰富,场面完整的乐舞杂技艺术立体形象,具有极高的历史价值与艺术价值。一件小小的西汉彩绘乐舞杂技陶俑也是一个时代的社会缩影。



  皇家首饰知多少


  在《国家宝藏》第二期节目中,岳云鹏化身南宋秀才,凭借自身智慧换来宋金项饰,揭开一段遗失的历史。同时,观众也从中明白为何中国是当时世界上最大的经济体。这件宋金项饰,饰长1.72米、重566克,由四股八条纯金线编制而成。呈麻花状,接口处有大量细致的花纹。葡萄纹饰长条带钩为首,四个环状搭扣成尾。“妥妥的贵重精美了,可以媲美娘娘的首饰了吧!”有网友评价。


  文物不仅能够彰显时代背景,而且展现古代女性首饰的精美华贵。这份精美华贵,济南市博物馆也有,如,唐金银平脱宝相纹葵花铜镜。


  据了解,唐代铜镜是历代铜镜的巅峰,铜质银亮,题材丰富,形制工艺多样。“金银平脱宝相纹葵花铜镜,六弧葵花形,圆钮周围饰金片六出重瓣纹,每瓣为三重,其外为六个银片心形纹中套金片宝相纹,心形纹之间缀金片瓣纹。”李晶说,金银平脱是盛唐时期的一种特殊工艺,是将髹漆与金属镶嵌相结合的器物装饰技法。


  考古发掘资料表明,金银平脱技术是由最早出现于商代的金银箔贴花技术发展而来。唐开元、天宝年间,金银平脱器物风靡一时,皇室贵族竞相追捧,主要用于宫廷,也用于赏赐贵戚宠臣。李晶介绍,该镜出土于济南市解放路中心医院地下干道唐代墓,墓主项承晖的墓志表明,他曾被唐玄宗授予右威卫左中侯。


  为什么一个武官拥有如此精美贵重的铜镜呢?“墓主为‘贵妃之令弟,公主之季舅’。”李晶介绍。唐玄宗妃嫔众多,尤宠杨贵妃,这位项贵妃在新旧唐书都没有记载。反而,弟弟的这面铜镜昭告了后人,唐玄宗时期有位项贵妃的存在。


  唐中后期,为了摆脱财政上的困境,唐肃宗、唐代宗先后下诏禁造宝钿、金银平脱等华贵器物,唐代金银平脱逐渐走向衰落,至宋代几乎绝迹。目前,世界上正规考古发现的金银平脱镜较为罕见,可见金银平脱镜的珍稀性,远非平民及一般的地主们所能拥有。



  乾隆好玉


  他是古装宫廷剧中风流倜傥的皇帝;他是历史上心怀天下的清朝明君;他是热爱书法绘画等多门艺术的艺术家;他是热衷于把玩古董珍宝、喜爱作诗的乾隆。《国家宝藏》中,一只金瓯永固杯、一幅幅元旦祝福语,看出清朝历代皇帝对于江山永固的热烈渴望。实际上,乾隆有作为皇帝想要收复边疆的野心,同时,也有享受战役胜利果实的时刻。


  比如,济南市博物馆藏清乾隆于阗采玉图玉山子。这件玉山子长20.1厘米,宽8.2厘米,高12厘米,重达2655克。据资料显示,玉山子作为一种特殊玉品,出现于两宋时期。经由金元发展,明清时期,山子代表了玉雕艺术的最高水平,立体生动地刻画出山水草木以及人物、动物等多种题材,技艺有线刻、多层透雕等。


  “玉山子正面共分三层,从上至下分别雕琢山石叠嶂与采玉工、阶梯与急流。中层的4个采玉工从洞穴中走出,其中有两人怀中各抱一块椭圆形玉料,后面两人则用扁担挑着一块硕大的玉料。”李晶介绍。


  如此“奢侈”,乾隆真的有这么豪吗?“乾隆二十四年,清朝打败了准噶尔回部,打通了京城到新疆和田的交通要道,获得了玉原料。那时,一年春秋两季都会大量向京城运送和田玉。这件玉山子便是上好的和田玉。”李晶介绍。


  值得一提的是,玉山子背面镌刻有乾隆皇帝御题“于阗采玉”题记一首:“于阗采玉春复秋,用供正赋输皇州,奚者卞和识琳球,邮致正值金阊游,专诸巷中多妙手,琢磨无事大璞剖,古来记载真伪半,爱者欲其生,恶者欲其死,如是雌黄,唇吻纷无算。”台下有篆书“乙酉春御制”年款。


  据不完全统计,用这么大块玉雕采玉主题的玉山子,只有故宫博物院藏有一件。虽然乾隆爱好把玩玉、为玉写诗,但清乾隆以后,由于大件玉料来源匮乏,玉山子雕造由此衰败。岁月易逝,空余存世的宝物向后人证实历史的足迹化。