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陈大愚:子承父业 博君一笑

2019-3-24 10:08:44 来源:山东商报

       由陈佩斯编剧、导演,其子陈大愚复排、领衔主演的话剧《阳台》将于6月1日、2日在山东省会大剧院上演。据悉,《阳台》作为陈佩斯潜心筹备四年、十易其稿的心血之作,已经成为一部经典喜剧。值得一提的是,《阳台》自2004年诞生以来,经历了四个版本的“演变”,在保留其喜剧精髓之余,更加具有时代特色。日前,记者采访陈大愚,走进《阳台》的台前幕后。记者 焦腾 实习生 钱胜美

 
 
陈佩斯陈大愚父子排练照
 
 
 
《阳台》剧照



  15年内4次升级



  由陈佩斯自编、自导、自演的话剧《阳台》在演出初期就受到广大观众的一致好评。该话剧以民生为主题,由在高档住宅区顶楼阳台一位假意跳楼的包工头引出关于处长贪污以及婚外情、民工追工资的故事。


  剧中,6个人物、4条线索相互交织、影响、推进,巧合、误会、困境将故事编织得细腻巧妙。整部戏最重要的冲突发生在一个房间里,故事发生时间浓缩在一夜一日。事件、人物关系随时间而发展,整个故事和舞台表现张弛有度、趣味十足。


  实际上,《阳台》作为陈佩斯最经典的喜剧作品之一,从推出至今就在全年龄段观众间都留下了极好的口碑。随着陈佩斯的退居幕后,他的儿子陈大愚越来越多地出现在舞台上,挑起了导演、表演的大梁。


  据陈大愚介绍,结构喜剧《阳台》诞生十余年,在六百五十余场的演出中完成了从1.0到4.0的转变。“《阳台》 在大结构和人物关系上没有变化,但从1.0到2.0内容上删了很多。比如,1.0版有农民工苦情的一条线索,后来经过不断调整就删掉了。从2.0到3.0经历了七、八年的不断实践和总结,缩减时间,让它更加精巧。其实,在这个过程中,《阳台》已经由年轻人在剧场演过了,还更加青春。”


  在陈大愚看来,因为观众的审美不断改变,所以他们也一定要有相应的改变。据了解,4.0版《阳台》除了设计新的舞美灯光以及音效之外,还有台词方面稍作精简、上下场部分调整地更加合理。


  不得不提的是,陈大愚执导的《阳台》更加具有现代时尚、青春气息。“我执导的部分,包括表演风格、舞台效果都会用年轻人喜欢的方式处理。比如,用灯光隔开空间,让人物会有面对观众的对白去加强互动交流感,而不仅是按照‘三一律’的固定形式展现。”陈大愚表示。



  跑得龙套,当得导演



  陈大愚,18岁赴美留学,学习生物专业;20岁到加拿大学习戏剧;22岁回国加入到父亲创办的“喜剧创演训练营”中进行训练。从2012年至今,陈大愚一步步学习表演理论,积累表演经验,从跑龙套、小配角、导演助理逐渐成长为集编导演于一体的戏剧人。其中,他主演话剧《托儿》《阳台》《春宵保卫战》;编剧并导演话剧《春宵保卫战》,并凭借该作品获首届“北京戏剧新势力潜质创作人”奖。


  成长的过程是非常不易的,2014年,陈大愚首次饰演《阳台》中的侯建设一角。在面对该角色戏份重、人物复杂特点时,他有点慌神。


  侯建设是承载《阳台》整体故事的人物,身上附着的线索、信息更多,表演起来更加复杂和困难。用陈大愚的原话来说,父亲在他表演侯建设前,曾提出“一卡车”的建议,包括说话、动作等各方面。


  “我第一次演就学了很多东西,不断融合其他表演方式才拿下角色。刚开始,我追求与角色的形像,包括动作像、节奏像。到现在,我开始追求精神相像,包括内心像、思维像,都是从挖掘喜剧笑点之外的地方下功夫。这个角色需要去呈现更多的方面。”陈大愚说,后来,他开始尝试导演《阳台》。此时,陈大愚父亲陈佩斯的建议便只有“一自行车”那么多了,比如服装要求、整体感觉等。


  “观众不笑就不叫喜剧;故事没有表达的内涵,不叫故事。”一步步成长过程中,陈大愚对喜剧也有了更多的见解。


  编剧要考虑故事的发展、冲突、升级以及角色转变、故事场景等等。同时,喜剧编剧还要考虑到如何铺垫,铺垫多久是容易让观众发笑的。“还有重要的一点,喜剧编剧必须要有很好的文学功底。在故事内容之外,人物台词有韵味、文学性,我在这方面还有些不足。”陈大愚坦言,导演更不容易,他既得懂表演,还得理解编剧、控制演员。



  加入倒装元素
  希望观众开心



  经过十多年的洗涤,《阳台》依旧在话剧界占有一席之地,可见这部话剧本身的制作精良。由陈大愚挑大梁的喜剧话剧《阳台》将会给山东观众带来哪些惊喜呢?


  据了解,经典结构喜剧《阳台》曾推出川语版、普通话版、滇语版、明星加盟版、青春版等多个版本。而陈大愚在此次山东省会大剧院的演出,也做了“入乡随俗”的准备,在台词设计中加入山东人爱用的“倒装句”。


  “《阳台》将会到北京、上海、济南、德州等地上演。因为每个地方语言不一样,所以此次针对山东人的倒装句,我有些准备。让演员去学习倒装句、在剧中用倒装句呈现一些山东味,希望观众到时候能喜欢。”陈大愚告诉记者。


  陈佩斯一直都在追求、探索喜剧的可能性,而他的探索也带给陈大愚关于喜剧的启示。


  “我可能是继承和传播父亲的喜剧规律和探索总结的内容。在对他的喜剧理论实践过程中,根据时代要求或者特色,稍作调整,让它更符合不同年龄观众的审美需求或更多年龄段观众的审美需求。”陈大愚说。


  实际上,陈大愚追求的目标不仅仅是继承父亲的喜剧理论,更多的是用喜剧表达想法,让观众在忙碌之余可以开心地笑一会,忘却痛苦和烦恼。