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小園釉烧访谈录

2019-5-13 11:13:43 来源:山东商报

        袁朝霞,擅长书法、篆刻,尤善大篆,其书作融雄伟秀丽于一体,又不失童趣率真。这源自于她的性格开朗大气,少有小女子的娇柔之气。而袁朝霞也并不是一味地外放,她的篆刻作品中对细节的微妙处理足以显示其慧心和灵气。最近半年,她一直在潜心研究陶瓷印的创作和烧制技法,佳作频出。

 

袁朝霞 中国书法家协会会员,山东省书法家协会理事兼篆书委员会副主任,山东印社副秘书长,山东青年书法家协会顾问。

相见欢

一默如雷

水墨交响

白云苍狗


 

  记者:我们知道陶瓷印古来有之,您是从什么时候开始接触陶瓷印的呢?

 

  袁朝霞:毕竟我是搞篆刻的,对陶瓷印并不陌生,原来也曾有过小试。陶瓷印本是中国传统篆刻艺术与陶瓷艺术相结合的一种传统技艺,这种技法初见于晋,更多的出现于宋元。我是从近段时间开始钻研陶瓷印的刻制和釉烧。从陶土、印胚、大小、形制、制钮均可随心随性,因此也着重凸显了陶瓷印独特的可塑性和艺术家的个人魅力。质朴的陶泥,施以不同的彩釉,再经过烧制而产生诸多变化更是令人惊奇。

 

  记者:陶瓷印和石制印章在材质使用上有什么区别?制作的过程您有什么体会?

 

  袁朝霞:陶瓷泥刻的时候跟普通的石头首先质感上有区别,陶瓷泥坯可干刻湿刻,刻制工具随心所欲,唯泥软则奇怪生焉。陶瓷印创作过程中的揉制、收缩、开裂、变形以及上釉等等也能让人更加全面立体的感受篆刻艺术的乐趣。

 

  研究陶瓷印最大的体会,我认为是作为一个艺术家,你可以从选泥料到制坯到坯胚到刻制,再到上釉、入窑,最后烧成,这整个系列的工序是完全独立完成的,可以体验到一块泥料蜕变成一件瓷器的全过程。特别是陶瓷印的型,非常重要,在型上我也是突破一些传统样式,创作的大多是随性自然型,根据自己的理解再结合雕塑、陶艺和书法的东西,然后融合起来。在景德镇陶瓷制作工序分工明确,大概需要72道工序,不同的工序有不同的师傅。

 

  另外一点体会就是专注。只有足够专注你才能够很细致入微的修炼自己的心性,我觉得这个挺重要。我天性散漫,艺术风格追求豪迈拙扑,不拘泥于形。在制作陶瓷印的过程中更好地体会到艺术上的“始知真放在精微”,而且全身心沉浸在某一种器物上的过程,让你的精神状态感到很舒适,心无旁骛,专注纯粹做好一件事本身就是很健康很阳光的一种状态。

 

  记者:看您制作的陶瓷印完全跳出了中规中矩的型,个人色彩比较鲜明。这些作品中就加了一种对美的理解,对器型一种瞬间灵感的释放,专注认真做出来的东西都是美不胜收的。

 

  袁朝霞:这些陶瓷印的型包括花色还有印钮,很多时候完全是靠自己多年对美的感知力,凭借手与泥的交流瞬间产生的力量完成的,或者说就是灵感乍现制出来的,我不太喜欢机器加工的流水线作业产品,没有温度没有情绪在里面。

 

  在研究陶瓷釉烧的过程中,我感觉到釉料也是一个很神奇的学科领域。入窑一色出窑千变,千变万化的窑变效果,是大自然的力量,而且其妙就妙在它的不可预知性。上釉时,我没有按照常规用料去做,很多时候都是一种实验,一切皆有可能,而我是完全依赖书写的手感,采取各种各样的手法。除了陶瓷印,我还尝试自己烧制了很多茶器,在上釉时把书法上的线和点、面都运用在其中,大多很抽象的,经过高温后它就会形成意想不到的一种变化,也就是窑变,很神秘,很多时候我们都无法解释。

 

  记者:提到陶艺,其实很多人心里对泥土都有一种天然的亲近感,现在也有许多人在学习陶艺或者自己做手作。

 

  袁朝霞:日本就有很多女性艺术家有这样的手作工作室,虽然一开始都是因为兴趣,但其中不乏有很成功的。她们对待制作器物非常用心,很执着,任由心性的流淌。陶本身就具质朴无华的风格,瓷的细致精致唯美,对陶瓷的喜爱都体现在自己作品中,给它们命名为小園釉烧,希望看到作品的人都感觉到我的一种情绪在其中,也希望加强作品与观众的交流。记者 王龙燕